viernes, 1 de julio de 2011

Pintura tibetana con dakinis



Ejemplo de una pintura tibetana en la que se representan unas dakinis. Para nosotros la combinación de mujeres hermosas que están realizando movimientos sugerentes y calaveras, huesos y sangre nos puede parecer bastante llamativo. Pero si habéis seguido lo que hemos publicado sobre el tema de las dakinis en la cultura tibetana no os resultara tan extraño y peculiar.

miércoles, 29 de junio de 2011

El papel de las dakinis en la iconografía tibetana




La pintura que os ofrecemos en esta entrada es un Tangka de la escuela tibetana de arte Binod, pintada según el estilo Menri. Y nos puede ser útil para contextualizar mejor algunas de las cosas que hemos apuntado sobre el tema de las dakinins en la mitología tibetana.
Este trabajo fue pintado siguiendo lo que nos indica una descripción de un texto sobre las cualidades de la deidad venerada por la tradición Sakya: Nos muestra a Hevajra y su consorte Nairetyma rodeados de ocho ḍakinis. Bajo su cabeza hay un Buddha, Vajradhara (Dorje Chang) esta en el centro, Sachen Kunga Nyingpo a la izquierda y Virupa a la derecha.
Se entiende que una obra de este tipo tiene una función muy determinada que es la de producir un efecto entre los que las contemplan y que entienden la historia que cuenta el texto. Hevajra y su esposa Nairetyma están realizando una unión sexual o asana tántrica en la postura que se denomina Yab-Yum. El Buddha bajo su cabeza les esta iluminando y los dioses tántricos que los budistas tibetanos tomaron en parte de la tradición Bön los rodean. Entre ellos están las dakinis que son los que les han llevado a la prueba que conduce a la iluminación. El papel de las dakinins no es sexual en la forma en la que nosotros lo entendemos, más bien se usa ese camino como forma de lograr un mejor control de los procesos de la mente en la forma habitual eclectica y practica que tiene en estos casos el budismo tibetano.

domingo, 19 de junio de 2011

Mantra como Mandala


Mandala tibetano con un mantra escrito alrededor.

Mándala es un término de origen sánscrito, que significa diagramas o representaciones simbólicas bastante complejas, utilizadas tanto en el budismo como en el hinduismo.

maṇḍala, en el sistema IAST de transliteración del idioma sánscrito.
मण्डल, en escritura devanagari del sánscrito.
Pronunciación: [mándala]
Etimología: ‘círculo’.
El Diccionario de la lengua española de la RAE acepta tanto la versión etimológica «mándala» (pronunciada esdrújula) como la usual española «mandala» (pronunciada llana).

Concepto

Los mándalas son diagramas o representaciones esquemáticas y simbólicas del macrocosmos y el microcosmos, utilizados en el budismo y el hinduismo. Estructuralmente, el espacio sagrado (el centro del universo y soporte de concentración), es generalmente representado como un círculo inscrito dentro de una forma cuadrangular. En la práctica, los iantra hindúes son lineales, mientras que los mándalas budistas son bastante figurativos. A partir de los ejes cardinales se suelen sectorizar las partes o regiones internas del círculo-mándala.

Por otra parte, la mayoría de las culturas posee configuraciones mandálicas o mandaloides, frecuentemente con intención espiritual: la mandorla (almendra) del arte cristiano medieval, ciertos laberintos en el pavimento de las iglesias góticas, los rosetones de vitral en las mismas iglesias; los diagramas de los indios pueblo, etcétera.

Es muy probable que esta universalidad de las figuras mandálicas se deba al hecho de que las formas concéntricas sugieren una idea de perfección (de equidistancia con respecto a un centro) y de que el perímetro del círculo evoque el eterno retorno de los ciclos de la naturaleza (tal como en la tradición helenística lo proponía, por ejemplo, el uróboros).

A su vez, en los rituales mágicos es frecuente la separación de un espacio sacro respecto de uno profano; para esto, en la tradición del ocultismo occidental, se ha recurrido y recurre a los círculos mágicos; el espacio sacro —o al menos el del ritual— es el inscripto en tales círculos que, de este modo, cumplen funciones análogas a los mándalas orientales.

Esta universalidad de los mándalas hizo que el psiquiatra Carl Gustav Jung los privilegiara como expresiones probables de lo inconsciente colectivo. Para Jung, el centro del mándala figura al sí-mismo (Selbst), que el sujeto intenta lograr perfeccionar en el proceso de individuación.

Otras acepciones sánscritas

Mándala budista del Buda Vairochana rodeado de ocho adibuddhas y Bodhisattvas.
Según el Sanskrit-English Dictionary (diccionario sánscrito-inglés), de Sir Monier Monier-Williams, el término sánscrito mándala significa:
  • círculo.
  • disco (especialmente el del Sol o de la Luna).
  • óvalo.
  • círculo sagrado (según el Diviā-vadhāna).
  • círculo encantado de un conjuro (según el Śatapatha-brāhmana).
  • cualquier cosa redonda (aunque según el Chaturvarga-chintāmani de Jemadri, también significa ‘cualquier cosa triangular o cuadrada’).
  • circunferencia.
  • halo alrededor de la Luna o el Sol (según el Brijad-samjitá de Varaja Mijira).
  • órbita de un cuerpo celeste (según el Suria-siddhanta).
  • pelota para jugar (según el Majá-bharata).
  • marca redonda realizada en la piel con una uña (en el Latiaiana, el Kathaka-grijia-sutra, y la literatura erótica hindú).
  • vendaje circular (en cirugía).
  • erupción cutánea o tipo de lepra con llagas circulares.
  • espejo (también daarpana "da vanidad").
  • una de las diez divisiones del Rig-vedá, por autor (están divididos en 85 anuvākas o lecciones, y éstas a su vez en 1087 sūktas o himnos).
  • posición particular para disparar flechas.
  • ordenamiento circular de tropas (en el Majá-bharata y el Kamandakíia-niti-sara).
  • distrito, territorio, provincia (agregado a veces al final de los nombres modernos, según el Majábharata, el Átharva-veda-pariśishta e inscripciones lugareñas).
  • pequeños reinos lejanos y cercanos que rodean a un rey, con los que se mantienen relaciones diplomáticas o políticas (se enumeran 4, 6, 10 o incluso 12 de esos Estados), según las Leyes de Manu.
  • multitud, grupo, banda, colección, cuerpo completo, sociedad, compañía (según Iagña Valkia, el Majábharata y la literatura kavia).
  • tipo de serpiente.
  • el mándala-nritia es un tipo de danza circular, que bailaron las gopīs alrededor de Rādhā y Krishna.

El mándala como relajación

Dentro de las múltiples técnicas de relajación orientales, se encuentra la de pintar mándalas, los cuales son publicados en libros parecidos a los de los libros de colorear de los niños, donde viene el mándala sólo dibujado con líneas y el resto en blanco dispuesto para colorear. Esta técnica de relajación no requiere ninguna disciplina expresa, como puede serlo en otras, ya que quien está haciéndolo lo colorea según sus gustos estéticos e imaginativos. La pueden realizar personas de cualquier edad, siendo además que fortalece la creatividad.

Mandala del Buda Sakyamuni, pintura tibetana.

Mandala budista del Buda Vairochana rodeado de ocho adibuddhas o Bodhesattvas.

  • Jung, Carl Gustav (2002). Obra completa. Volumen 9/I: Los arquetipos y lo inconsciente colectivo. Sobre el simbolismo del mándala (1938/1950). Mándalas (1955). Madrid: Trotta. ISBN 978-84-8164-524-8/ ISBN 978-84-8164-525-5.
  • Jung, Carl Gustav (2005). Obra completa. Volumen 12: Psicología y Alquimia (1944). II. Símbolos oníricos del proceso de individuación. 3. El simbolismo de los mándalas. Madrid: Trotta. ISBN 978-84-8164-704-4/ ISBN 978-84-8164-717-4.
  • Monier-Williams, sir Monier. A Sanskrit-English Dictionary. (Oxford, 1872). Nueva Delhi: Motilal Banarsidass (2.ª edición), 1899.
  • Giuseppe Tucci (1974). Teoría y practica del mándala. Barcelona: Barral editores. ISBN 84-211-7388-X.

viernes, 22 de abril de 2011

Mantra de las 21 Taras según la escuela Sakya




Mantra a las 21 Taras





Definición de moksha según el hinduismo


Ilustración religiosa hinduista actual.

Para mejor entender el concepto que los budistas utilizan sobre el bodhi es necesario tener cuanto menos algunas nociones básicas de conceptos hinduistas. Sobre este tema nos extenderemos en entradas sucesivas, de momento nos parece que es importante tener una cierta familiaridad con el concepto hinduista de moksha. Es importante que tengamos en cuenta geográfico y temporal en el que Gautema Budha actúo y los conceptos que se manejaban, sobre todo en sánscrito que ya entonces se estaba convirtiendo más en una lengua de los rituales religiosos que una lengua hablada.

En el hinduismo, el término sánscrito moksha se refiere a la liberación espiritual.
  • मोक्ष, en escritura devánagari.
  • mokṣa, en el sistema IAST de transliteración.
Es sinónimo del término mukti, ‘liberación, emancipación, abandono’.
  • मुक्ति, en escritura devánagari.
  • mukti, en el sistema IAST de transliteración.
Los hinduistas creen que cada alma está atrapada en un cuerpo material, y que cada actividad (buena o mala) obliga al alma a volver a nacer en un próximo cuerpo con el cual disfrutar las reacciones del buen karma (las actividades bondadosas) o sufrir las reacciones del mal karma (las actividades maliciosas).
Es una experiencia que se refiere a la liberación del hombre de las ataduras del karma, significa trascender al conjuro del maya, esta experiencia es uno de los objetivos del hinduismo, pues significa.

Según el hinduismo, hay tres caminos (marga) para poder alcanzar moksha:
  1. karma marga, el ‘sendero de la acción [religiosa]’ (también llamado karma khanda, las actividades piadosas hinduistas que se realizan con el objetivo de obtener un próximo cuerpo excelente, como un dios);
  2. gñana marga, el sendero del conocimiento [religioso]’ (entendiendo qué es maia y qué no lo es); la meta del gñani es fundirse y ser uno con el Brahman (Dios, el espíritu único del universo)
  3. bhakti marga, el sendero de la devoción (dedicación al dios Krishná de todas las actividades, pensamientos y palabras); la meta es servir a Dios en su morada espiritual (y automáticamente no volver a tener un cuerpo material).

La iluminación debajo del árbol de bodhi



Ven. Mahā Ghosananda

El Árbol Bodhi es el Árbol de la Vida. Cuando el Buddha se sentó bajo el Árbol Bodhi por muchas semanas en quieta contemplación, obtuvo la Iluminación. Tú puedes encontrar un Árbol Bodhi en cualquier lugar en Camboya, en la India, hasta en tu jardín.
El Árbol Bodhi es denominado «el Gran Árbol de la Vida» porque todo lo que es necesario para la paz duradera puede ser encontrado en sus raíces, tronco, ramas y fruto. El Árbol Bodhi es un bello símbolo para el Buddhismo.
Podemos comenzar aprendiendo sobre el Árbol Bodhi en sus raíces, que son conocidas como las raíces de todas las acciones. Tres raíces son saludables y, así, generan naturalmente frutos dulces –generosidad, sabiduría y amor radiante. Las otras tres son no saludables, por eso generan naturalmente frutos amargos –codicia, odio e ilusión.
Las raíces del Árbol Bodhi se extienden hasta el tronco, que está compuesto de cinco partes –forma, sensación, percepción, formación mental y consciencia. Estos son los componentes de todos los fenómenos físicos y mentales, los elementos básicos de toda nuestra experiencia. Estas cinco partes son esclavas de los sentidos. Son como cocineros preparando el alimento para que los sentidos coman a través de los ojos, oídos, nariz, lengua, cuerpo y mente. Podemos meditar sobre las cinco partes haciendo de ellas los objetos de nuestra plena atención. Vivir plenamente alerta es vivir sin apegarse a ninguna de ellas.
El tronco del Árbol Bodhi crece en doce ramas que son los eslabones en la gran cadena de la originación dependiente. El Buddha vio que esta cadena era la causa de nuestro doloroso ciclo de nacimiento y muerte. Las ramas del Árbol Bodhi nos enseñan que todas las cosas en la vida surgen a través de causas y condiciones. La ignorancia condiciona las acciones volitivas, que condicionan la consciencia, que condiciona la mente y el cuerpo, que condicionan las seis puertas de los sentidos –ojos, oídos, nariz, lengua, cuerpo y mente–, que condicionan el contacto entre una puerta de los sentidos y un objeto de los sentidos, que condicionan la sensación. Toda sensación –placentera, no placentera o neutra– es sufrimiento, porque la sensación es impermanente. Cuando no estamos plenamente alertas, la sensación pasa a condicionar el deseo o la aversión, que condiciona el apego, que condiciona las formaciones kámmicas del devenir, que condicionan el renacimiento, que condiciona todo el ciclo de nacimiento y muerte una vez más.
El Árbol Bodhi nos enseña cómo romper esta interminable cadena de sufrimiento. El secreto es la plena atención. Si usamos la plena atención para observar y controlar los sentidos, entonces, el apego no puede surgir. Si el apego no surge, entonces, el sufrimiento no puede surgir. Es realmente muy simple. Podemos aprender la plena atención paso a paso, durante toda nuestra vida.

Mahā Ghosananda, «Passo a Passo: Meditações Sobre a Sabedoria e a Compaixão», Vozes, Petrópolis, 1993. Traducción: Alejandro P. de León, Buenos Aires, 2000. Revisión: 05-Abr-2006.